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”一生もの”の傘を。〜前原光榮商店の傘
東京・日本橋に工房を構える前原光榮商店は、1930年創業の老舗傘ブランド。創業者・前原光榮が掲げた信条は、「傘は人の姿勢を美しくする道具である」だった。傘を“消耗品”ではなく、“一生もの”として仕立てる。その思想が、いまも変わらず受け継がれている。
前原光榮商店の傘は、開いた瞬間にわかる。骨の張りが均一で、布の張りが緊張感を保ちながら柔らかく開く。手元は天然木、骨は真鍮やスチール、縫い目はすべて手作業。使う人の立ち姿を正すほどの美しさがある。長傘も折りたたみも、軽さよりも“姿”を大事にする設計。いまでは皇室をはじめ、国内外の著名人にも愛用されている。
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雨を、文化に変えた職人たち。
1930年、創業者・前原光榮は東京・日本橋で独立し、傘の専門工房を開いた。当時の傘は修理を前提とした耐久品であり、骨や布を交換しながら長く使うのが普通だった。彼の信念は「直せる傘を作る」。戦中は金属供出により骨材が手に入らず、木材や竹を使って応急的に傘を仕立てた。戦後は職人たちが再集結し、壊れた傘を修理することから再スタートを切る。物資不足の時代、人々は“傘を持つ”ことに誇りを持ち、前原の傘は特別な存在として広がっていった。昭和30年代、洋装文化の定着とともに「洋傘」が注目され、前原光榮商店は独自の技術で和傘の意匠を取り入れた洋傘を生み出す。軽く、強く、美しい。布地の張り、骨の開閉の音、留め具の滑らかさ。職人の感覚が生み出す繊細な調和は、他に真似できるものではなかった。1960年代、前原の傘は皇室ゆかりの場に選ばれる。儀礼用の長傘は上品さと堅牢さを兼ね備えた逸品で、公の場にもふさわしい造形として信頼を得た。この時代に確立したのが、現在も続く「実用と品格の両立」というブランド哲学である。その後、経済成長期に入り、ビニール傘や大量生産品が登場しても、前原光榮商店は一切妥協しなかった。むしろ“安い傘が普及する時代だからこそ、本物を残す責任がある”と語り、手縫い・手張りを守り抜いた。現代では軽量化や防水加工などの技術革新も取り入れつつ、「最後に残るのは人の手」という信念を持ち続けている。職人の感覚が生む骨のしなり、布地の音、手元の温度。それは、九十年以上積み上げられた「人の技術の美」そのものだ。
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人の手がつくる、正しい形。
前原光榮商店の工房には、機械の音よりも静けさが似合う。木型を使い、手で骨を組み、糸で結び、布を張る。すべての工程に“勘”と“手の記憶”がある。前原の職人は、傘を機能ではなく所作の道具と捉える。開くときの角度、閉じるときの音、差したときの姿勢まで計算されている。彼らにとって「良い傘」とは、持つ人の背筋をまっすぐにする傘である。変わらないことは停滞ではなく、積み重ねの結果。前原光榮商店の傘は、変わらないことで進化を遂げている。
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速さの時代に、ゆっくり開く傘。
前原光榮商店の傘は、忙しない現代にこそ似合う。ビニール傘のように一瞬で開くことはない。手で骨を伸ばし、布が空気を含んでふわりと開く。その一動作が「整う時間」になる。日常の中で“丁寧に扱うもの”があるという贅沢。雨の日を億劫ではなく、少し楽しみに変えてくれる。傘を差す所作に美しさを取り戻すこと。それが、このブランドの提案する豊かさである。
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傘の中にある静寂。
前原の傘を開くと、外の雨音が遠のく。布が雨を弾く音は柔らかく、内側の空気がふっと変わる。手元に伝わる重みは“手仕事の記憶”であり、閉じたときのシルエットには無駄がない。真鍮の金具や木製の持ち手は、使うほどに艶を増し、経年変化すら美の一部になる。雨を防ぐためではなく、雨を感じるための傘――それが前原光榮商店の理想形である。
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一本の傘が、時間を美しくする。
前原光榮商店の傘には、時代を超える静かな誇りがある。流行も技術も移ろう中で、人の手が守ってきたのは“姿の美しさ”だった。雨を避けるだけではなく、雨の日を品格ある時間に変える。一本の傘が人の立ち姿を変え、街の風景を変える。雨の日にこそ、人は美しくなれる――その思想を、前原光榮商店は今も作り続けている。
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